Balls to the Wall
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1. 개요
《Balls to the Wall》은 1983년 발매된 독일 헤비 메탈 밴드 억셉트의 다섯 번째 스튜디오 앨범이다. 앨범 제목과 표지가 동성애를 연상시킨다는 이유로 "게이 메탈" 논란에 휩싸였으나, 긍정적인 평가를 받으며 밴드의 대표작 중 하나로 자리 잡았다. 앨범은 억압받는 소수 집단을 다룬 가사와 음악적 특징으로 호평을 받았으며, 밴드는 이 앨범으로 미국 빌보드 200 차트에 처음 진입했다.
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| Balls to the Wall - [음악]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
![]() | |
| 유형 | 스튜디오 |
| 아티스트 | 억셉트 |
| 발매일 | 1983년 12월 5일 |
| 녹음 | 1983년 7월 – 8월 |
| 장르 | 헤비 메탈 파워 메탈 |
| 길이 | 45분 13초 |
| 레이블 | RCA (독일) 포트레이트/에픽 (미국) |
| 프로듀서 | 억셉트 |
| 싱글 | |
| 싱글 1 | Balls to the Wall |
| 싱글 1 발매일 | 1984년 4월 |
| 관련 음반 | |
| 이전 음반 | Restless and Wild |
| 이전 음반 발매년도 | 1982년 |
| 다음 음반 | Metal Heart |
| 다음 음반 발매년도 | 1985년 |
| 차트 성적 | |
| 스웨덴 | 10위 |
| 독일 | 59위 |
| 미국 | 74위 |
| 평가 | |
| Collector's Guide to Heavy Metal | 10/10 |
| 뮤직 비디오 | |
2. 배경
이 음반의 유럽에서의 성공 중 일부는 음반 제목과 앞면 커버가 일부 사람들에 의해 동성애자로 간주되면서 미국 발매와 동시에 발생한 "게이 메탈" 논란에서 비롯된 홍보와 관심을 가진 사람들에게 〈London Leatherboys〉와 〈Love Child〉의 가사가 등장했기 때문이다.[32] 기타리스트 울프 호프만은 몇 년 후 "당신들의 미국인들은 이것에 대해 매우 긴장하고 있습니다. 유럽에서는 결코 큰 문제가 아니었습니다... 우리는 단지 논쟁적이고, 다르고, 이 민감한 주제들에 대해 언급하기를 원했을 뿐입니다. 왜냐하면 그것은 우리에게 좋은 언론을 제공했고, 그것은 엄청나게 효과가 있었기 때문입니다."라고 말했다.[33]
미국 발매 이후, 앨범 제목과 표지가 호모에로티시즘으로 보였고, "London 레더보이스"와 "Love Child"의 가사가 동성애자를 다룬다는 해석이 나오면서 논란이 일었다.[2] 기타리스트 울프 호프만은 수년 후 "미국인들은 이것에 대해 너무 신경 써요. 유럽에서는 전혀 문제 없었죠...우리는 단지 논쟁적이고 싶었고, 달랐으며, 이러한 민감한 주제들을 다루고 싶었을 뿐이에요. 왜냐하면 우리에게 좋은 홍보가 되었고, 정말 효과가 있었거든요"라고 말하며 논란을 일축했다.[3] 드러머 슈테판 카우프만은 앨범의 많은 주제가 억압받는 소수 집단에 관한 것이라고 설명했다. 예를 들어 "London Leatherboys"는 실제로는 바이커에 관한 것이었다. "그들은 평범한 사람들이지만, 겉모습과 행동이 다를 뿐이에요. 하지만 그들은 평범한 사람들이고, 또 다른 소수일 뿐이죠. 그리고 'Love Child'는 게이에 관한 것이 맞지만, 기본적으로 억압받는 사람들에 관한 거예요."[2] 동성애 문제 자체에 관해, 카우프만은 프랑스 잡지 ''Enfer'' (n°7, 1983)와의 인터뷰에서 다음과 같이 말했다.
"이것은 고려해야 할 현상입니다. 왜냐하면 광범위하게 존재하고 있으며, 미화되어야 하기 때문입니다. 사실, 이것은 그대로 받아들여야 할 사회 현상입니다. 오랫동안 게이들은 병든 사람이나 정신 이상자로 여겨졌습니다. 하지만 이제는 이 사람들을 존중하고, 종종 닫혀 있는 우리의 마음을 열 때입니다."[4]
호프만의 아내이자 작사가인 가비 하우케 또한 이 논란과 관련된 제안을 부인했다.
"이 질문과 (다음) 질문에 한 번에 답하죠, 알았죠? 저는 매우 반항적이었고, 절대 '정상적인' 것을 쓰지 않았을 거예요! 절대! 특정 가사의 맥락에 대한 성적 문제는 외부인의 정신 게임이자 순수한 해석입니다. 이 밴드는 개별적으로 논란과 거의 관련이 없고, '매우 이성애적'인 것 외에는 어떤 것과도 전혀 관련이 없습니다."[5]
본작을 제작하던 당시, 우도 닥신더는 일시적으로 밴드를 탈퇴했고, 울프 호프만은 2002년 인터뷰에서 "다른 녀석과 해봤지만, 결국 그건 그거대로 잘못되었고, 적임자를 찾지 못했다", "누구를 대타로 하려고 했는지는 기억나지 않는다. 네가 이름을 알고 있을 만한 녀석은 아니야. 내가 기억하기로는 우도가 처음 탈퇴한 것은 'Balls to the Wall'을 레코딩하던 무렵이었다"라고 말했다[17]。본작에서는 매니저 가비 호크가 "데피"라는 변명으로 전곡의 가사를 썼고, 이후 작품에서도 데피가 작사를 담당하게 되었다[18]。
헤르만 프랭크는 본작을 마지막으로 한 번 밴드를 탈퇴했지만, 2005년 재재결성 투어부터 복귀했다.
2. 1. 밴드의 일시적 분열
본작을 제작하던 당시, 우도 디르크슈나이더는 일시적으로 밴드를 탈퇴했다.[17] 울프 호프만은 2002년 인터뷰에서 "다른 녀석과 해봤지만, 결국 그건 그거대로 잘못되었고, 적임자를 찾지 못했다", "누구를 대타로 하려고 했는지는 기억나지 않는다. 네가 이름을 알고 있을 만한 녀석은 아니야. 내가 기억하기로는 우도가 처음 탈퇴한 것은 'Balls to the Wall'을 레코딩하던 무렵이었다"라고 말했다.[17] 본작에서는 매니저 가비 호크가 "데피"라는 변명으로 전곡의 가사를 썼고, 이후 작품에서도 데피가 작사를 담당하게 되었다.[18]헤르만 프랭크는 본작을 마지막으로 한 번 밴드를 탈퇴했지만, 2005년 재재결성 투어부터 복귀했다.
2. 2. 작사가 데피(Deaffy)
우도 닥신더가 일시적으로 밴드를 탈퇴했던 시기에 제작된 ''Balls to the Wall''에서는, 매니저 가비 호크가 "데피"라는 가명으로 전곡의 작사를 담당했다.[18] 울프 호프만은 2002년 인터뷰에서 다른 사람과 작업했지만 잘 되지 않았고, 결국 적임자를 찾지 못했다고 밝혔다.[17] 이후 작품에서도 데피가 작사를 담당하게 되었다.[18]3. 앨범 표지 논란과 사회적 메시지
《Balls to the Wall》 음반의 유럽에서의 성공은 미국 발매와 동시에 발생한 "게이 메탈" 논란에서 비롯된 홍보와 관심에서 기인한 바가 크다.[32] 앨범 제목과 표지가 호모에로티시즘으로 보였고, 〈London Leatherboys〉와 〈Love Child〉의 가사가 동성애자를 다룬다는 해석이 나오면서 논란이 일었다.[2]
기타리스트 울프 호프만은 "미국인들은 이것에 대해 너무 신경 써요. 유럽에서는 전혀 문제 없었죠...우리는 단지 논쟁적이고 싶었고, 달랐으며, 이러한 민감한 주제들을 다루고 싶었을 뿐이에요. 왜냐하면 우리에게 좋은 홍보가 되었고, 정말 효과가 있었거든요"라고 말하며 논란을 일축했다.[3][33]
드러머 슈테판 카우프만은 앨범의 많은 주제가 억압받는 소수 집단에 관한 것이라고 설명했다. 예를 들어 〈London Leatherboys〉는 실제로는 바이커에 관한 것이며, 〈Love Child〉는 억압받는 사람들에 관한 것이라고 밝혔다.[2] 카우프만은 1983년 프랑스 잡지 ''Enfer''와의 인터뷰에서 "이것은 고려해야 할 현상입니다. 왜냐하면 광범위하게 존재하고 있으며, 미화되어야 하기 때문입니다. 사실, 이것은 그대로 받아들여야 할 사회 현상입니다. 오랫동안 게이들은 병든 사람이나 정신 이상자로 여겨졌습니다. 하지만 이제는 이 사람들을 존중하고, 종종 닫혀 있는 우리의 마음을 열 때입니다."라고 말했다.[4]
작사가 가비 하우케 또한 이 논란과 관련된 제안을 부인했다.[5]
앨범 표지 이미지는 사진작가 로버트 메이플소프의 작품 "Patrice, N.Y.C." (1977)와 매우 유사하다.
4. 음악적 특징
5. 평가
''Balls to the Wall''은 발매 당시부터 현재까지 긍정적인 평가를 받고 있으며, Accept는 물론이고 동시대 및 후배 뮤지션들에게도 큰 영향을 미쳤다.[9] 킹스 X의 타이 테이보는 이 앨범의 프로덕션에 대해 "헤비 록이 레코드에서 어떤 소리를 낼 수 있는지에 대한 새로운 기준을 세웠다"고 극찬했다. 판테라와 데미지플랜의 다임백 대럴,[9] 워록의 도로 페쉬,[10] 할로윈의 카이 한센 등도 Accept를 주요 음악적 영향 중 하나로 꼽았다. 스웨덴 파워 메탈 밴드 해머폴은 마이클 와게너와 함께 2000년 앨범 ''레니게이드''를 녹음하면서 ''Balls to the Wall''을 염두에 두었다고 밝혔으며, 2008년 앨범 ''마스터피스''에서는 우도 디르크슈나이더와 함께 "Head Over Heels"를 커버하기도 했다.
캐나다 평론가 마틴 포포프는 가사의 복잡성과 깔끔하고 절제된 리프를 결합하여 앨범에 "미묘한 세련됨"과 "독특한 목적"을 부여했다고 평가하며, 80년대 최고의 헤비 메탈 앨범 100선에서 1위로 선정했다. 올뮤직의 에두아르도 리바다비아는 이 앨범을 "필수적인 헤비 메탈 앨범"으로 칭하며, ''Restless and Wild''보다 "약간 더 멜로디컬"하고 "덜 거칠다"고 평가했다. 또한 타이틀 트랙을 "매혹적이고 주먹을 쥐게 만드는 걸작으로, 현대적인 느린 행진 메탈 찬가를 대표하게 되었다"고 극찬했다.[21] 온라인 잡지 The Metal Crypt의 피에르 베긴은 이 앨범이 "단순히 순수한 헤비 메탈"이며, "약한 트랙이 없고" 걸작이라고 평가했다.
''Balls to the Wall''은 Accept가 미국에서 차트에 진입한 첫 번째 앨범으로, ''빌보드'' 200에서 74위를 기록했으며, 2014년 ''블라인드 레이지''가 발매되기 전까지 30년 이상 밴드의 최고 차트 기록이었다. 독일에서도 59위에 오르며 차트에 진입했다. VH1 Classic의 "America's Hard 100"에서는 타이틀 곡 "Balls to the Wall"이 5위에 랭크되기도 했다.[22]
| 평가 매체 | 점수 |
|---|---|
| 올뮤직 | [21] |
| 마틴 포포프 | 10/10 |
| 더 메탈 크립트 |
6. 상업적 성과
《Balls to the Wall》은 억셉트가 모국인 독일에서 처음으로 앨범 차트 진입에 성공하여 최고 59위를 기록했다.[15] 스웨덴에서는 전작 《레스틀리스 앤 와일드》(1982년)에 이어 앨범 차트에 진입하여 1983년 11월 15일자 차트에서 처음 10위를 기록했다.[14]
또한, 억셉트는 본 작품으로 미국 진출도 이루었다. 타이틀 곡의 뮤직 비디오가 MTV에서 헤비 로테이션으로 방송되었고[19], 본 작품은 빌보드 200에서 최고 74위를 기록했다.[16] 1990년 11월에는 RIAA에 의해 골드 디스크로 인증되었다.[20]
7. 곡 목록
| 번호 | 제목 | 작사·작곡 | 재생 시간 |
|---|---|---|---|
| 1 | Balls to the Wall | 억셉트, 데피 | 5:45 |
| 2 | London Leatherboys | 억셉트, 데피 | 3:57 |
| 3 | Fight It Back | 억셉트, 데피 | 3:30 |
| 4 | Head Over Heels | 억셉트, 데피 | 4:19 |
| 5 | Losing More Than You've Ever Had | 억셉트, 데피 | 5:04 |
| 6 | Love Child | 억셉트, 데피 | 3:35 |
| 7 | Turn Me On | 억셉트, 데피 | 5:12 |
| 8 | Losers and Winners | 억셉트, 데피 | 4:19 |
| 9 | Guardian of the Night | 억셉트, 데피 | 4:25 |
| 10 | Winter Dreams | 억셉트, 데피 | 4:45 |
2001년과 2002년 리마스터 에디션에는 라이브 보너스 트랙이 추가되었다.
8. 참여 음악가
- 우도 디르크슈나이더 – 보컬
- 볼프 호프만 – 리드 기타
- 헤르만 프랑크 – 리듬 기타
- 페터 발테스 – 베이스
- 슈테판 카우프만 – 드럼
;제작
- 루이스 오스틴 – 엔지니어
- 마이클 바게너 – 믹싱
- 장 레세니치 – 디자인
- 디터 아이켈포트 – 사진
- 가비 "데피" 하우케 – 매니지먼트, 커버 아이디어
- Breeze Music Gmbh/Oktave Alfred K. Schacht Musikverlage, 함부르크에서 출판
9. 제작진
- 우도 디르크슈나이더 – 보컬
- 볼프 호프만 – 리드 기타
- 헤르만 프랑크 – 리듬 기타
- 페터 발테스 – 베이스
- 슈테판 카우프만 – 드럼
;제작
- 루이스 오스틴 – 엔지니어
- 마이클 바게너 – 믹싱
- 장 레세니치 – 디자인
- 디터 아이켈포트 – 사진
- 가비 "데피" 하우케 – 매니지먼트, 커버 아이디어
- Breeze Music Gmbh/Oktave Alfred K. Schacht Musikverlage, 함부르크에서 출판
10. 커버
아몬 아마스는 앨범 《Surtur Rising》(2011년)의 한정판 박스 세트에 〈볼즈 투 더 월〉을 보너스 트랙으로 수록했다.[23] 는 커버 앨범 《Rocked & Ripped》(2011년)에 〈볼즈 투 더 월〉을 수록했다.[24] 는 EP 《Donkey Punch the Night》(2013년)에 〈볼즈 투 더 월〉을 수록했다.[25] 해머폴은 싱글 〈Renegade〉(2000년)에 우도 디르크슈나이더와 카이 한센을 게스트로 맞이한 〈헤드 오버 힐스〉 커버를 수록했다.[26] 타로트는 앨범 《스티그마타》(1995년)의 2006년 재발 CD에 〈턴 미 온〉을 수록했다.[27]
참조
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